Guy Lefranc est de retour, pour une aventure très lointaine, périlleuse et aux enjeux politiques : ce qui n’est pas la première fois. Naturellement, cette régate lui réserve de graves imprévus et, tout aussi certainement, le journaliste déploiera tout son courage et sa compétence pour sortir par le haut de la situation. Il se joint à Théa, une bonne amie — sans qu’une relation plus intime soit même suggérée — pour faire partie d’une des équipes concourant lors de cette course maritime autour du globe. Et le reportage qu’il en tirera sera destiné à son journal : Le Globe, justement. Pesant sur ce contexte, le père de Théa (Van Toor) est un homme d’affaires international qui vend du minerai et le fait convoyer en Indonésie. Tous les protagonistes vont converger vers cette zone sensible, indépendante depuis peu, et très convoitée. Un album d’une excellente équipe d’auteurs, à l’action soutenue, et à lire au premier degré.
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FRANCOIS SCHUITEN, GRAND PRIX DU SALON D’ANGOULEME
13 avril 1956 à Bruxelles (Belgique) Schuiten débute dans la bande dessinée avec Mutation, dans le Pilote belge en 1973. Peu après, il suit les cours de l’Institut Saint-Luc et collabore à l’album réalisé par les élèves: Le Neuvième Rêve …
13 avril 1956 à Bruxelles (Belgique)
Schuiten débute dans la bande dessinée avec Mutation, dans le Pilote belge en 1973. Peu après, il suit les cours de l’Institut Saint-Luc et collabore à l’album réalisé par les élèves: Le Neuvième Rêve (1978). En 1977, il publie dans Métal Hurlant, avec son frère Luc comme scénariste, des récits complets repris dans Carapaces (album Humanoïdes Associés, 1980). Ces récits commencent d’ailleurs le cycle des Terres creuses qui se continuerajusqu’en 1990. Avec Claude Renard, il conçoit aussi le cycle des Métamorphoses avec Aux médianes de Cymbiola ( 1980) et Le Rail ( 1982), toujours aux Humanoïdes Associés.
En 1982, Schuiten débute son troisième,cycle : Les Cités obscures, sur un scénario de Benoît Peeters avec une prépublication dans (A Suivre) et six albums chez Casterman, depuis Les Murailles de Samaris (1983) jusqu’à L’Enfant perché (1996), avec des hors séri~ comme L’Archiviste (1987), L’Encyclopédie des transports présents et à venir (1988) ou L’Echo des cités (1993).
Comme coscénariste de Peeters, il signe Plagiat! (dessins Goffin- album Humanoïdes, 1989), puis Dolorès (dessins Baltus- album Casterman, 1991). Avec Claude Renard, il réalise le portfolio L’Express (1981) et participe graphiquement aux décors et aux costumes du film Gwendoline de Just Jeackin, dont il tire l’ouvrage Les Machinistes (Album Humanoïdes Associés, 1984).
En 1991-1992, il décore le pavillon du Luxembourg à l’Exposition universelle de Séville et, en 1994, « habille » la station de métro Arts et Métiers de Paris.
Schuiten réalise des architectures futuristes ou monumentales avec un graphisme à la fois fantasmatique et cohérent qui rappelle les gravures des romans de Jules Verne de l’édition Hetzel. Créateur d’univers parallèles, alternatifs, mais fermés, c’est un démiurge inspiré qui sait enserrer ses personnages dans des mailles géométriques, rigoureuses et insaisissables. Utilisant avec brio le phénomène stéréoscopique, il sait donner de la profondeur et du relief à des images à deux dimensions. La lecture n’en est que plus fascinante.