L’Art de …

Après l’évocation, il y a quelques semaines, de la couverture de l’emblématique album « Le Dictateur et le Champignon », réalisé par Franquin, effectuons un retour cette semaine sur le titre suivant de la saga Spirou et Fantasio. Dans ce 8ème opus, « La Mauvaise Tête », publié en janvier 1956 par les éditions Dupuis, Spirou tente de comprendre les raisons ayant – en apparence – poussé son ami Fantasio à devenir un cambrioleur, et donc à fuir devant la police. Cet album à part dans la saga, sans comte de Champignac ni Marsupilami, nous présente une couverture également intrigante… et donc sujet à décryptage !

À quelques jours à peine de la parution événementielle du 33ème tome des aventures du plus célèbre gaulois du 9e art (« Astérix chez les Pictes », par Didier Conrad et Jean-Yves Ferri – parution le 24 octobre 2013), il apparaissait judicieux d’évoquer la saga au travers d’une méticuleuse analyse de planche. Rappelons, qu’au sein de cette rubrique, ce nouveau rendez-vous – désormais mensuel – devrait permettre aux lecteurs de tous âges de mieux comprendre les procédés et techniques narratives employés par les différents auteurs évoqués. Pour cet article, notre choix s’est porté sur la surprenante planche introductive du 11ème titre de la série, « Le Bouclier arverne », album particulier dans la mesure où il évoque un pan important de la mémoire nationale, sinon du mythe gaulois. Selon Goscinny et Uderzo, après la reddition de Vercingétorix à Alésia, son bouclier a en effet été dérobé par un soldat romain. Quelques années plus tard, Jules César veut le retrouver afin de manifester symboliquement une fois de plus sa victoire sur la Gaule…

Prépubliée dans Spirou du n° 2736 (19 septembre 1990) au n° 2747 (05 décembre 1990), l’aventure moscovite imaginée par Tome et Janry (il s’agit alors de leur 10ème album en commun) constitue une savoureuse parodie des clichés liés au puissant et redouté territoire russe : l’on y croisera notamment KGB et mafia, palais du Kremlin et place Rouge, la momie de Lénine ainsi qu’une faucille et un marteau symboliquement bien vacillants. En donnant néanmoins à leur récit une tonalité plus adulte, Tome et Janry montrent surtout la Russie de leur époque, déclinante et ambivalente, saisie entre traditions et modernismes, mais toujours dominée par l’hydre – capitaliste ? – du pouvoir et de l’argent.

Une fois n’est pas coutume, la rubrique « L’Art de… » se renouvelle cette semaine pour proposer une première analyse de planche. Ce nouveau rendez-vous – désormais mensuel – devrait permettre aux lecteurs de tous âges de mieux appréhender encore l’extraordinaire richesse narrative de la bande dessinée, en parcourant un réseau de cases et de strips issus d’œuvres anciennes ou récentes. Pour débuter cette plongée au cœur du patrimoine du 9ème art, à quelques mois de l’anniversaire des 85 ans du célèbre héros belge (1929 – 2014), le choix s’est porté sur la trente-troisième page du 13ème volume des « Aventures de Tintin » : dans « Les Sept Boules de cristal » (1943 – 1946), Hergé confère à son univers une saveur plus hitchcockienne que jamais, puisque le récit y devient tour à tour inquiétant, humoristique, fantastique et tragique. Naviguant ici entre impressions troubles, suspense, répétitions et effets-miroirs, le retour à l’aventure cinématographique et exotique ne se réalisera pleinement que dans l’opus suivant (« Le Temple du soleil », 1946 – 1949), qui complétera ce fabuleux diptyque.

Parue depuis juin 2013, « La Peur au bout du fil » constitue déjà le 3ème album des rééditions proposées dans la collection Dupuis Patrimoine, après « Bravo les Brothers » (avril 2012) et « La Foire aux gangsters » (novembre 2012). Rappelons que cette courte aventure signée par Franquin et Jidéhem sur un scénario de Greg fut initialement publiée en complément du « Voyageur du Mésozoïque » en 1960. L’aventure est ici offerte aux lecteurs dans une version recolorisée, toujours intelligemment commentée presque planche à planche par José-Louis Bocquet. En reprenant une illustration de Franquin imaginée à l’origine pour le recueil de Spirou n° 70 (janvier 1959), cette édition nous propose de nouveau une couverture fortement intrigante…