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Récit contemporain ancré dans une — banale — France périurbaine, « Inspecteur Balto : Manufrance, bichons et camgirls » se présente comme une enquête policière, portée par un nouveau duo d’auteurs : le dessinateur Damien Geffroy et le scénariste Aurélien Ducoudray. Une investigation sociale fleurant bon le réalisme poétique de l’entre-deux-guerres : « Atmosphère, atmosphère… »

Depuis quelques années, Cyril Bonin multiplie les marquants contes romantiques pour divers éditeurs — à l’instar de « The Time Before » chez Grand Angle, la trilogie « Amorostasia » chez Futuropolis, « Comme par hasard » chez Vents d’Ouest, l’adaptation des « Dames de Kimoto » chez Sarbacane et bien d’autres encore ! (1) —, alliant systématiquement l’élégance de son trait soutenu par des couleurs apaisantes à des questionnements sociétaux bien venus : ici, quid de la recherche du bonheur et de la définition de la création artistique ? Dans cette belle histoire d’amour teinté de fantastique, située dans le Paris des années 1960, un peintre tourmenté a peut-être rencontré la femme de sa vie ; mais parce que cette muse a le pouvoir de le rendre apaisé, il croit qu’il trahit son art…

La bande dessinée a toujours fait bon ménage avec le western, ses héros mythiques, ses grands espaces, son histoire — grande ou petite —, son héroïsme ou sa cruauté. C’est cette dernière qui domine tout au long de ce one-shot d’une grande originalité. Après l’excellent « Hacendado » sorti à la mi-juin chez Glénat (1), « Wanted : portrait de sang » s’inspire de Sergio Leone et de Quentin Tarantino, pour le plus grand plaisir des amateurs du genre. C’est aussi — pour les lecteurs — la découverte de deux auteurs presque quinquagénaires qui ont trop longtemps travaillé dans l’ombre.

Encore un western en BD ? Oui, mais dans ce bon gros one-shot aussi théâtral que psychologique — projet porté dès le départ par le dessinateur Gilles Mezzomo (1) qui s’est inspiré ici des récits de la collection Le Masque western qu’il lisait dans sa jeunesse, auquel s’est rapidement joint le scénariste Philippe Thirault (2) —, on pourrait presque ressentir le souffle des films de Sam Peckinpah ou de Sergio Leone. En effet, le tragique y flirte allégrement avec la violence, dans une nature hostile et grandiloquente : des décors arides où le grand spectacle est privilégié !